Ci sono tanti modi per contattare un editore.
Puoi andare in una delle fiere del libro, ce n’è una a Natale a Roma, in cui più di 100 piccoli e medi editori prendono uno stand.
Puoi conoscere un editore perché te lo presenta un cugino.
Puoi prendere carta, penna e francobollo e spedire manoscritti.
Nel tempo noi abbiamo elaborato una metodologia per i contatti con l’editore, la migliore perché più economica, più mirata, più semplice da fare, se si sa come farlo.
Si prepara una email, evidenziando...

La zona di testo successiva è stata rimossa; è presente solo nelle dispense inviate a chi si iscrive al corso. Per richiedere l’iscrizione al corso, o ricevere maggiori informazioni sulle sue modalità, si può scrivere al docente Francesco Cascioli

Il problema si riduce a:

1. Cosa scrivere nel testo della email tipo per case editrici
2. Cosa scrivere nel ...

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A tutti gli iscritti al corso viene dato in omaggio il file word con 750 indirizzi email di editori e case editrici piccole, molto piccole, medie e grandi.
Il testo della email tipo si...

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La prima tiratura e il ruolo delle società di distribuzione libraria
Il lettore medio conosce i due estremi della circolazione di un libro: il libraio, l’ultimo anello della catena, che vende libri, e l’editore, che ne produce venti ogni anno oppure 50 o 100.
Di solito si ignora l’esistenza e il ruolo degli intermediari commerciali, dei rappresentanti che materialmente visitano in un mese tutte le librerie di una certa provincia, e realizzano concretamente l’ordine, di X copie di un determinato libro, firmato dal libraio, a cui le copie saranno poi inviate in "Conto vendita".
Supponi che sia il 1° Ottobre. Il rappresentante inizia il suo giro tra le librerie. Di norma cura gli interessi di parecchi editori e piccole case editrici, insieme magari a due o tre case editrici medie. Il rappresentante ha un blocco di fotocopie a colori di copertine di libri che stanno per uscire.
Le fotocopie mostrano la copertina e la controcopertina, l’ultima pagina, detta in gergo "quarta di copertina". Osservando le fotocopie,  il libraio ricava varie informazioni:

1. La casa editrice.

Se è Feltrinelli o Einaudi, che sono editori con una lunga storia, prenoterà un tot di copie; se è un piccolo editore che inizia adesso, ne prenderà di certo meno, per la paura che, come si dice in gergo, "gli restino sul groppone", e se le ritrovi invendute.

2. L’autore.

Se il volume è Bruno Vespa, il libraio - che non è un ente benefico per la diffusione della cultura, ma uno che coi libri ci deve guadagnare – ne prenderà un tot, perché è quasi sicuro di rivenderle. Se è di un debuttante sconosciuto, allora molte meno.

3. Il titolo, sottotitolo e immagine di copertina.

È lo spazio in cui ci si può far avanti. Se il libro è un saggio, che approfondisce un aspetto di nicchia non ancora esplorato da altri autori, se può venire incontro agli interessi e alle curiosità del pubblico, il librario ne prenoterà un po’ dall’editore, scommetterà anche lui la parte sua su quel volume.
La fotocopia mostra anche l’ultima pagina, che di solito riporta una breve descrizione del libro e una scheda sull’autore, quasi un breve curriculum di dieci o venti righe. Il libraio – se ha bisogno di altre informazioni prima di scegliere quante copie prenotare -  darà una rapida scorsa alle informazioni riportate in quarta di copertina e poi emetterà il verdetto: "NON mi interessa", oppure "Mi interessa, ne prenoto TOT copie".
L’editore, che a fine mese riceve dal distributore il numero delle copie prenotate per quel libro, in base a questa decide la tiratura.
Qui esiste un primo punto nodale.

1. Sotto le 1.000–1.500 copie prenotate, l’editore si orienterà a non realizzare il libro, perché non avrebbe neppure la SPERANZA di rientrare delle spese tipografiche.
2. Tra le 1.500 e le 4.000 copie prenotate, il libro verrà stampato e andrà sul mercato; però con 2.000 misere copie, la distribuzione sarà rachitica, il libro non arriverà in molti punti vendita (in Italia ci sono tra le 5.000 e le 10.000 librerie, o negozi che comunque vendono libri).
3. Con 5.000/10.000 copie prenotate, ci può essere la speranza di una ristampa, o di un successo commerciale futuro, perché con questa quantità di copie si possono ritenere coperti (con dalle 5 alle 50 copie cadauno) tutti i PRINCIPALI punti vendita.

Spesso il progetto della copertina del libro viene girata ai distributori prima ancora che il libro sia stato materialmente redatto. Se riesce a trovare il favore dei librai e le prenotazioni fioccano, bisognerà redigerlo in fretta, e questo è uno svantaggio. Ma se il libro riceve poche prenotazioni, l’editore si rifiuterà di occuparsene, e ci si sarà risparmiata la fatica di scrivere un libro che poi resta in un cassetto.
Poi c’è la possibilità di pagare un editore, accollandosi ad esempio le prime 300 copie di una tiratura iniziale di 1.000 volumi.
Dipende.
Se per caso ti orienti verso questa scelta, perché magari un certo numero di case editrici già consultate, hanno declinato l’offerta di leggere e di stampare il manoscritto, allora non hai che l’imbarazzo della scelta. Abbondano infatti le piccole case editrici che fanno volumi facendoli pagare in anticipo dagli autori.
Se va tutto bene, si può riuscire a trovare un editore interessato che non vuole soldi da voi, puoi esaminare la possibilità che sia lui a finanziare il libro.
Di norma l’autore riceve, come diritto d’autore,  l’8% del prezzo di copertina, ma su questo la trattativa è libera e aperta. Qualche editore offre il 4% per tirature basse (es. 1.000 copie prenotate); il 6% per tirature medie (es. 4.000 copie prenotate); l’8% per tirature medio alte (es. 6.000 copie prenotate); il 10% per tirature alte (es.  oltre le 10.000 copie prenotate);.
Se il libro non è "di Mario Rossi", ma "a cura di Mario Rossi", se è una raccolta di barzellette, un riadattamento, un opera di riorganizzazione di materiale già esistente, allora la percentuale per il curatore scende al...